La muerte siempre es inoportuna

La vida de Cirino Mina no es común y corriente pero sí es más intensa que las otras porque no deja ningún espacio vacío al azar, sino que se va desprendiendo como si de un árbol misterioso cayeran de las ramas, manzanas, peras y papayas pero no siempre en la misma temporada. Los hechos adquieren la dinámica de lo inesperado, sobre todo cuando perpetran la literatura inútil y el arte malicioso, los virus contaminantes de los días y los años de aquel hombre.
Es así como, desde su nacimiento, Cirino Mina está signado con la bendición maldita de los infortunios: mal escritor, desubicado pintor sin escrúpulos, nos desnuda la realidad malévola del transcurrir agitado de cuanto artista se atreve a desafiar las rutinas. Su familia, cocinada en el caldo de cultivo de la transgresión, sólo le deja como herencia una especie de intemperancia febril, que no le permite sentar cabeza como los otros seres humanos que lo rodean pero sí le sirve de escenografia acusadora para sus incoherencias.
La política, la universidad, la prisión, pobladas por protagonistas de todos los pelambres, en los escenarios descompuestos del arte en los que la piratería y la mala fe se confabulan con la impunidad para permitir la estafa y el engaño, conforman la escenografía en que se mueven los personajes. Aunque no tienen la suficiente fuerza endemoniada para opacar las verdaderas manifestaciones artísticas que también se dan en la atmósfera enrarecida. Es el contexto para una reflexión acerca del verdadero papel del arte en las sociedades renacidas como círculos viciosos. Pero hay esperanza.
En La muerte siempre es inoportuna, la vida se burla de la vida
misma. La demostración es un patético desenlace, que renuncia irrevocablemente a la técnica literaria para ensayar espacios ajenos a la escritura. En esta experiencia de la mente, los finales no existen. Como en la vida.